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有部國產劇再不夸就晚了。

看了嗎？

看了嗎？

看了嗎？

Sir最近逢人就安利。好看，而且是難得一見的，國產劇恢復元氣的那種好看。

久等了。

《山海情》

開分9.1。

現在漲到9.4。

什么水平？

近五年來國產劇最高分。

年度爆款根本不是它的目標，還有4集大結局（全劇23集，這個體量是不是很感人）的《山海情》，最終懸念奔的是——

它會成為一部新的經典嗎？

01

正午陽光出品。

孔笙、孫墨龍導演。

這兩項已經是品質的保證。

但《山海情》更驚人的是，敢造。

大牌演員不少，但全都被改造成你沒見識過的模樣。

跟剛從土里刨出來似的。

黃軒掛著倆粗糙黑紅的臉蛋，村口笑得像個二傻子。

熱依扎，雍正后宮高貴冷艷一枝花，化身西北粉紅山丹丹。

吊兒郎當，領口破爛的西北老漢張嘉益，親手粉碎萬千女孩對大叔的幻想。

京片子郭京飛，操著一口地道的胡建普通話，說自己做了一夜的夢在找（zao）水（sui）喝（ho）。

閆妮則一改往日的喜慶隨和，雷厲風行，領導架勢拉滿。

這些人哪還有一點自己本來的影子？

知道這些演員能演。

但讓演員有這么大的發揮空間，全員斗法的劇，我們終于等來一部。

《山海情》另一個敢，是敢實。

實地，實事，實拍。

為什么要說“敢”？因為國產劇，早就對脫離實際產生了依賴，背景懸浮，劇情狗血，理由還很充分——觀眾不就愛看這個？

不夸張還叫連續劇嗎？

《山海情》要打破的就是這種刻板印象：不博眼球，老老實實講故事，誰說我們不愛看。

故事，發生在90年代的寧夏閩寧村，從荒漠戈壁到塞上江南的變遷史。

寧夏西海固山區，號稱貧瘠甲天下。

連綿不絕的荒山，光禿禿得刺眼。

沒水，不長植被，自然也長不了什么莊稼。

在1972年，被聯合國糧食開發署確定為最不適宜人類居住的地區之一。

這只是大環境上。

究竟有多窮？

其實是寫在人外表，習慣，和思想里。

涌泉村，位于西海固的大山深處。

已經是90年代，放眼望去，還是一片破破爛爛的土房。

村民一個個灰頭土臉，衣衫破舊。

這都是你能腦補出來的。

你想不到的是什么？

推開一戶農家，發現炕上躺著人，裹著被。

問：大白天咋不起床呢？

那人一臉憨羞，反問：大白天來咋不提前說一聲？

原來一家三兄弟，只有一條褲子，誰出門誰穿。

惡劣的環境下，看不到出路在哪里。

于是。

為了西海固山區的人民不再從荒山里艱苦刨食，1991年，寧夏啟動了“吊莊移民”政策，分撥分批次地將這里的村子，搬遷到銀川附近的平原上，建成吊莊移民新區。

涌泉村出身的馬得福（黃軒 飾）剛從農校畢業，就被抽調來參加這份工作。

說白了。

《山海情》是一部扶貧劇。

山，是寧夏的西海固山區。

海，對應進行對口幫扶脫貧的福建省。

一看到這，很多人一定會想：嗐，是不是又來老一套。

老實說一開始Sir也有這樣的顧慮。

但結果讓人刮目相看，破解主旋律的壁壘，直達觀眾內心，不是問題。

歸根結底只需要——一個好故事。

02

在Sir看來，《山海情》最好的地方在于，沒有讓主題凌駕于故事。

劇情發展的邏輯都來自于人物的意志，生活的現實。

扶貧。

一定會被響應嗎？

現實當然沒有那么簡單。

餅畫得很大很美：毗鄰銀川市和包蘭鐵路，周邊是國營農場和大大小小的鄉鎮，很有發展前景。

但如今的現實是：一片荒灘戈壁，沙塵肆虐，沒水沒電，從零開始開荒拓土。

剛去的村民，一無所有，蓋不起房子，只有睡地洞。

這才有人受不了，又跑了回去。

馬得福帶著張主任趕到涌泉村，找到了自己的老爹，代理村主任馬喊水（張嘉益 飾），想把七戶鄉親們勸回去。

結果呢，收獲了七腔花式抱怨。

不要小看勞動人民的創造力。

竟有“作詩”吐槽妖風的：

“一年一場風，從春刮到冬

大風三六九，小風天天有”

條件惡劣，沒有一個人愿意回去。

大家的邏輯很簡單：既然到哪都是吃苦，為什么不留在家里吃呢？

一邊是不愿挪窩。

另一邊也有人想插翅飛走。

本應嫁到鄰村的李水花（熱依扎 飾），和得福的弟弟得寶等村里幾個孩子一起跑了。

一個是逃婚，一個是逃離祖祖輩輩受窮的命運。

但比個體力量更強大的。

是腳下這片土地的地心引力。

娃被抓回來，痛打一頓；

水花不忍父親被刁難，還是選擇返回村里。

法律，文明，自由，在貧窮和落后面前都顯得那么無足輕重。

涌泉村的姑娘們，可以因為一頭驢就嫁人。

站在一旁的得福，只能按捺著自己想要上前的沖動，痛苦地看著她認命，也和她一起認命。

《山海情》讓人動容的。

正是這種人物的掙扎與渴望。

馬得福大概從那時就在心里埋下了種子——涌泉村唯一的希望，就是讓村民們走出大山，去有希望的地方重新開始。

馬得福馬喊水一家帶頭移民，成了戈壁上的第一批拓荒者。

1996年，在最初移民們幾年的努力下，吊莊區終于初具了一點規模。

新的吊莊戶也帶著各自家當，源源不斷地搬遷到這里。

△ 90年代的鄉村大巴，車頂拉貨，車里擠著人和牲畜

條件依然是艱苦卓絕的。

交通不便，沒有公路，到達村莊要徒步穿過幾十里的荒灘戈壁。

沙塵暴，說來就來。

因為電力資源有限，得福所在的金灘村戶數不多，所以遲遲供不上電。

水利灌溉工程也尚未建成，村民要用水，就只能用水車高價去周邊鄉鎮的水站拉回來。

沒有醫院，沒有醫生，村民的小毛病，都靠馬喊水那點三腳貓功夫行醫施藥。

在白校長申請移民到來之前，連所小學都沒有。

很多年輕人找不到活干，整日無所事事地在戈壁灘游蕩。

沒錢用，就去附近的鐵路，扒拉火車上的貨物賣給私人……（那時候的火車速度真的慢）

這就是90年代，中國眾多貧困鄉村面貌的真實縮影。

大同的不僅是一代人的記憶。

更是找回了國產劇，日益稀缺的寫實質感。

03

Sir為什么說《山海情》有希望成為一部新經典？

因為平庸的劇，老想著什么火拍什么。

但真正有底氣的劇是。

拍成什么樣，什么就能火。

《父母愛情》。

誰能想到上世紀一段年代愛情故事，比那些所謂的甜劇還好嗑。

《瑯琊榜》。

說是權謀武俠，但誰能想到我們看不夠的，卻是蘇宅小日常這些閑筆。

而Sir能夠預感到的是。

《山海情》里那種呼呼往嘴里灌沙的土氣，會成為另一種被人討論的風尚。

而在劇完結后，有些人物注定會繼續活在我們心里。

單純熱血馬得福。

最初，涌泉村村民都不買賬政府畫的餅，只有他深信不疑。

“有水就有希望”，他說到這里時兩眼放光。

面對移民工作層出不窮的困難，他也是如此。

只要有一點可能，就一定會拼到最后一刻。

通電問題，一直是金灘村的老大難。

上面有規定，有指標，60戶給通電，差一戶都不行。

但偏偏還就差這一戶。

為了59戶村民能用上電，他死纏爛打去求供電所特事特辦。

所長躲著不見他，他就等在人家辦公室。

接連被拒絕之后，他騎著自行車經過村口，看見遠處一個熟悉的身影向這里走來。

他看清了，是已經多年不見的，拖家帶口的水花。

水花笑了，斜陽底下笑得燦爛動人。

得福也笑了，略帶羞澀地撓著頭，眼里含著淚光。

在兩人淚眼相望中。

你不知道那是一種踏破鐵鞋無覓處的喜悅。

還是互相懂得的默契。

倔強村花李水花。

因貧窮輟學，婚嫁身不由己，水花的命運也是很多底層農村女性的命運。

本來丈夫待她不錯，可偏偏又在為她挖水窖時遭遇意外，成了殘疾人。

整個家，就此由她一個女人堅韌地撐了起來。

水花也和得福一樣，樂觀，滿懷希望。

她不愿一家人就此被困在大山里，永遠過苦日子。

于是拉著一輛破車，拖著殘疾的丈夫和年幼的閨女，跋涉四百里，幾天幾夜，來到這片新的土地上。

口嫌體正直馬喊水。

最初，得福他爹得知水花來了，說什么要把水花攆走，不能誤了當上公家人的兒子的前途。

畢竟兒子想啥，當爹的一看心里就有數。

馬喊水這頭罵罵咧咧，結果在半道上就碰到了踉蹌著往地窩里搬家當的水花。

水花高興地叫他喊水叔，他一下又柔軟了。

雖然臉上還是一副滿不在乎的模樣，嘴里卻說讓得福來幫她加固地窩的頂棚。

外硬內軟，就是馬喊水本人。

試問，哪個村子里沒那么個咋咋呼呼，總是搞事卻熱心腸的大爺呢？

《山海情》沒有拔高或俯視這群農民。

農民會勤勞奮斗，視莊稼如命。

△ 尤勇智老師舉手投足都是西北農民的粗獷與大開大合

也會不思進取，寄希望于干部和國家。

他們會樂觀向往更好的生活。

也會懷疑、遲疑，抱怨各種苦難與不公。

人物落地，生根到泥土里。

更重要的是人物的內在行為邏輯，真正來自中國的廣大農民。

《山海情》由人物催生的情感，也都是土的。

它足夠樸素，沒有過多花哨的修飾，卻和黃土一樣沉甸甸。

第一集水花和幾個孩子逃跑，得福騎車去尋，終于在一輛停靠的火車上找到了他們。

看到縮在角落里的水花，得福掏出了口袋里所有的錢，塞給了她。

千言萬語，臨到最后都只匯成了一句話：你一個女娃娃在外頭，你照顧好自己，保護好自己。

說完，便帶著幾個孩子轉身離去。

沒有華麗的辭藻和繁復的表白，就是一句普普通通的關心。

第二集，得福一家搬到吊莊區幾年后，麥苗也跟著父親搬遷。

幾個兒時一起逃跑的的玩伴，終于久別重逢。

夕陽下三個男孩在荒野上嬉鬧打滾，泥沙飛揚，一旁的麥苗啃著油餅，咧開嘴笑得恣意動人。

還有麥苗在遠赴福建打工之前，性子要強的她正在和父親鬧別扭。

父親在幫她收拾行李時，借口把她支開，然后迅速往毛衣里塞了一把錢。

這些情感自然不虛浮，是因為它做到了生長于人物，植根于環境。

你能想象質樸的農村青年馬得福，在與戀人被迫分離時，來一段莎士比亞式告別嗎？

只是對于如今的國產劇，這樣的情感仿佛已經成了奢侈。

《山海情》為什么動人？

因為它土得足夠真誠。

不管是對年代和農村環境細致入微的還原。

還是對每一個人物的負責，讓他們落地。

也許你還記得，曾經你也在農村長大。

也許你走出大山的長輩們，曾經一遍又一遍對你講述他們那時如何熬過貧窮。

從什么時候開始，國產劇開始回避這種真實的土了呢？

為什么只有在主旋律里，我們才能看得到這種土？

當下的我們，需要一部《山海情》。

拾起一種久違的“土”，也拾起國產劇那份久違的真誠。

本文圖片來自網絡

編輯助理：頤和園的馬達